一、如何看待《一站到底》这类答题类节目

伙哥觉得《一站到底》这档节目的存在是有着特别大的必要性的，首先对于电视机前的观众来说，这档节目对拓宽大家的姿势面和储备有着特别大的进步影响。也就是大家常说的寓教于乐，在大家享受轻松惬意的休闲时光的也让大家了解到特别多的文化姿势，何乐而不为呢?

虽然各大电视台所推出的益智类答题节目并不在少数，然而从键盘侠们平时对此类节目的关注度来看的话，似乎还是《一站到底》的收视率和关注度更高一些，而且观众们对这档节目的评价也相对较高。节目从2012年开播到现在始终有着较稳定的观众群体。

当然《一站到底》之因此有着如此好的成绩和它一直以来的高水准节目质量有着密不可分的关系。除了答题形式创新趣味十足之外，节目中最大的看点就是这是国内首档夫妻联手主持的节目。伙哥自身也是节目的忠实观众其中一个，最开始关注《一站到底》也正是被节目主持人李好和晓敏之间甜蜜风趣的主持风格所深深吸引，而且他们这对高颜值夫妻档也无疑是这档节目必不可少的重要组成部分。

除了主持人之外，前来参与节目的选手们也个个都是智商和姿势储备爆表的奇才。这其中有平凡人的聪明、有名校之间争霸的激情。每次看节目的时候伙哥最好奇的莫过于他们到底是怎样做到能够上知天文下知地理的，由于在主持人所给出的题目中并不是限量在哪里壹个范畴之内，而是完全不按套路出牌。

其中让伙哥印象颇为深刻的是节目中的一些题目不仅涉及到娱乐圈，更是以“易烊千玺”这样的超人气明星为主体来做题设，而且出现的频率还很高。千玺也因此被键盘侠们称为是《一站到底》的“常驻题目”，而且完全取代了以往题目中最常出现的“小明同学”。

这不禁让伙哥怀疑节目组的编导应该是千玺弟弟的粉丝没错了！虽然节目类型为益智攻擂节目，然而这样题目出现还是蛮有趣味的，这样一来便让原本有些枯燥的题目变得截然不同了。

实力强劲的选手们也一次次用实力给大家证明了高手之间的对决总是无和伦比的精妙，虽然没能参和然而作为观众也一样跟着紧张。总之在伙哥看来《一站到底》是一档可以让观众百看不厌的节目！

二、有哪些特别有趣值得主推的访谈或综艺节目

盘点了一下我看过的最值得看的，十部下饭宝藏综艺节目，主推给大家。

1、《朗读者》。节目通过朗读一篇散文、一首诗、一封家信，甚至一段电影剧本，用个人成长经验，情感尝试、和那些传世佳作相结合的方法，朗读出来。及其的感染人，鼓舞人和教学人。必须主推。

2、《超级演说家》。节目聚集了很多草根演说家，他们都很平凡，他们又都不平凡，他们给了大家无穷的想象和动力！

3、《见字如面》。用书信打开历史节点，用真正的中国故事，去触碰那些依然可感的人物情状和社会风物，从头领悟中国人的灵魂情怀和生活聪明。

4、《典范永流传》。节目用“和诗以歌”的形式将传统诗词典范和现代流行相融合，也将深度挖掘诗词背后的含义，给大家当代人树立了文化自负。

5、《中国诗词大会》。以中华杰出传统文化为主题，难得的是，全部题目几乎全部出自中小学课本。“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”重温那些曾经学过的古诗词。

6、《杨澜访谈录》。知名主持人杨澜的真正访谈，节目汇聚了众多领域的热点话题和全球各国的知名人士进行广泛探讨，特别有高度，值得观看。

下面几部由于字数限制，我就不说明了，可以自己去get

7、《星空演讲》、8、《十三邀》、9、《书房里的全球观》、10、《圆桌派》。

三、关于益智类节目的多少难题

所谓“益智”类电视节目，从字面上就不难领会这是一档以进步和增进观众“智力”为最终目的的电视节目样式。我国出现这种节目，始于上世纪80年代中期。从 1998年央视开播《幸运52》之后，一大批益智类节目公开了于我国电视荧屏，并深受广大观众欢迎，备受业内人士看好。一、我国大陆益智类节目的进步状况

80年代中期，我国还没有像英国、美国那样成熟的益智类节目，当时盛行的姿势竞赛节目便成了益智类节目在中国的雏形。从中央电视台到各省市电视台都一窝蜂地举办各类姿势竞赛节目,《节水姿势竞赛节目》、《保险姿势竞赛节目》、《军事常识姿势竞赛节目》、《党史姿势竞赛节目》、《中学生姿势竞赛节目》等等，可以说，雏形期的益智类节目是姿势竞赛唱主角。

起初，受众对于这样一种寓教于乐又略带悬念竞争意味的新型节目形态充满好奇，然而久而久之，呆板的问答形式，题目的专业性过强打击了普通受众的收视梦想和兴趣，电视现场答题和坐在家中收看的受众之间缺乏沟通互动，受众逐渐失去了对于这类节目的好奇心，天然也使得姿势竞赛节目很长一段时刻在荧屏上“半死不活”。

随着传播意识的变化，特别是“传者中心论”给“受者中心论”的转变，电视职业者对于受众地位重要性的认识越来越清晰，此时，电视职业者又从头拾起了姿势竞赛这种节目样式，经过一番精心包装后最新登场，将姿势竞赛在提法上改称为益智类节目，并如愿以偿地掀起了全民益智的高潮。

90年代初期，上海电视台开播的《智力大冲浪》可以说是新一轮益智类节目的率先倡导者，收视率居高不下。伴随着中央电视台《幸运52》、《开心辞典》、《三星智力快车》等一批大型益智类节目的闪亮登场和在受众中急速提高的人气指数，全国各大电视台纷纷“重拳出击”，湖南台的《超级英雄》、上海台的《财富大考场》、江苏台的《无人能敌智多星》、广东台的《步步为赢》、香港的《百万富翁》……这些节目都在当地获取了较高的收视率，“益智风”吹遍神州大地。在全国上下“益智热”中，益智类节目进入到了它的进步期。

节目集趣味、益智、姿势、奖金、紧张、幽默于一身；由高科技网络、声讯手段支撑，确保场内场外热诚互动、扣人心弦的参和气氛；舞美、灯光、音响协调配合；从参和到收视完综合给普通受众，平民化觉悟得到加强；选手选拔机制科学、公正；题目配置广泛且难易适度；这些都保证了节目自始至终吸引人心。2000年上海刚推出的《财富大考场》把通常每周一档的节目周期缩短到每天和受众“不见不散”。

总体上讲，这个阶段的益智节目更注重娱乐、更加尊重观众、更加平民化。经过精心打造的益智类节目极大地强化了娱乐竞争觉悟，而这种觉悟的加强又恰好契合了现代人逐渐增强的展现自我、张扬特点、乐于竞争的心理，对于参和者而言，无论动机如何，他们完全进入到游戏情形中，没有太多的外部压力，完全是一种主观竞争梦想和求胜心切的心理展示的融合。

益智类节目在占尽风头得到较充分的进步之后，要想延长它的巅峰就有赖于节目形式的不断翻新。正在此时，益智类节目中又推出了新贵《智者为王》，为渐趋走弱的此类节目注入了一剂“强心针”。这表明益智类节目在面临新一轮的“智者风暴”的也开始步入到更新期了。

二、从平面单一角度的“知者”到立体全方位的“智者”展现

从全部益智类的节目形态解析，大家发现壹个共同特征就是以知者为本体。无论是第一阶段处于雏形的单纯姿势竞赛，还是到第二阶段进步期的结合娱乐休闲的益智类节目，节目策略者或编导都没有将视线他移，即紧扣主题，围绕“姿势益智”而进行，这里的所“益”之“智”，也只是围绕“姿势”的综合、回答难题的敏捷、口才的流利以及运气的最佳。其核心始终没有绕开“姿势益智”的圈。一种思考定式的出现，使得节目虽是花样迭出，但万变不离其宗，对于艺术形态而言，也只是停留在雕虫小技和拼盘上，实质上的“益智”再是“冲浪”也不过是点点浪花而已。

2002年初，由英国C制作的高水准名牌益智类的节目《最薄弱环节》，以授权个别地区制作的形式在我国大陆登陆，命名为《智者为王》，获奖者顶尖奖金可达20万。这档节目，不仅是奖金极高，更主要是节目形式的出新，特别有吸引力。

《智者为王》的出现，可以说是从“姿势益智”的“冲浪”游戏，进入到壹个综合性的“航天”规划。虽然节目从表面上看仍然沿袭了进步期益智类节目的姿势性、平民化、高额奖金刺激等众多特征，然而节目的竞赛制度、淘汰机制、获奖方法、参和者之间的关系等都发生了显著的变化。参和者必须有姿势、诀窍、速度以及顽强的生存能力———他们要团结成壹个团队进行比赛，但同时彼此又是竞争对手，最终只有一人能够胜利并拿走全部20万的奖金。

这个节目最本质的变化就在于，节目现场提供的“拟态环境”，把现实生活中“适者生存”的理念悄然引入，这一富有创意性的节目形态和其说是在进行一场“姿势秀”，不如说是在进行一场“本性秀”、“生存秀”。这时的益智类节目已不仅仅是一场游戏,其中也夹杂着参和者复杂、多元的心理活动主题层面。主持人冷若冰霜的表情和进步期益智类节目主持人轻松活泼、嬉皮笑脸的做派形成鲜明对比，再加上现场冷蓝色追光和阴森恐怖的亮白光束配合，急促的音效营造了“剑拔弩张”的气氛。《智者为王》从严格意义上讲，不是在进行姿势竞赛，而是在进行一次模拟生存的竞赛，是将“姿势”本体转化成了“人性”本体，这不能不说一个重大的革命。它从平面的游戏切入生活的岩层进行深度的人性开掘，展现人性的侧面。和其说这是选手在场上进行的生存竞争，不如说是给大众展览人性的善恶。大众传播学者约翰·费斯克指出：益智类节目通过游戏的形式巧妙地重现了社会竞争，每个人被视为享有同等的竞争机会，但个体能力的差异造成了最终物质和社会成就上的不同。

从受众心理角度解析，大家不难发现受众在观赏《智者为王》的时候，总是被节目中天然流露出的戏剧性所吸引，仿佛在观赏着一部春秋战国时期雄霸一方的诸侯各国之间，上演的瓦解吞并、合纵联盟的活剧。节目进程中受众更注意的也许不是答题对错本身，而是选手将如何运用自己的策略确保自己不被淘汰出局。节目始终使受众处在兴奋点上，受众会不自觉地为参赛者或拍手叫好、或幸灾乐祸、或哀其不幸、或怒其不争。虽然场上并无互动设备，但节目经过的悬念迭起、竞赛结局的扑朔迷离已经足以激发受众的主动自娱性的收视热诚。

三、对我国益智类节目的进步动向的思索

中国大陆的益智类节目从进步玩法上看，目前还基本停留在模仿阶段，美国、英国等民族的同类节目无疑给了中国的电视人以深刻启迪，但形式的模仿最终导致了克隆后的变异，异型的恐惧将会带来如何的后果

也许，将节目的形式创造和大众文化心理和传统文化相结合，寻找出一条既符合电视本性，又符合大众观赏习性的节目策略之路，是全部中国的电视人研究不尽的壹个重要课题。中华民族的审美习性是喜好欣赏具有较强情节性和故事性的文本，故事往往成为欣赏者的焦点，这种欣赏习性和审美标准也不断地校正着艺术的创作。

从益智类节目的本体认知角度看，大家也许还要进一步解放想法，不能将“益智”单纯地认知为“姿势”甚至“常识”，而应该将“益智”视为以“智”为主的宏观课题，将以“知”为主体转给以“智”为主体，“智”更关注着人性的种种呈现，而且必然将逐渐走给益智类节目策略的焦点位置。

从传播姿势为主体，到传播姿势、提供娱乐并重，再到以生存竞争为主，在“拟态环境”中凸现“智”的建构；从被动参和到竞相报名、层层淘汰选拔的主动参和；从受众被动的观赏性参和到传授双方互动的竞争性参和再到受众主动的自娱性参和，益智类节目在不断的自我革新中带领着中国受众故事了其自身进步的三个阶段，每壹个阶段的推进都体现了壹个“变”字，推陈出新便成了中国益智类节目得以进步的基础和决定因素了。

近来，大众娱乐选秀节目在广电总局不断出台的政策管理下，在观众见仁见智的争议声中有逐步退潮之势。和此益智竞猜类节目则大有方兴未艾之势，在经过一段时刻的冷却以后再度升温，它是否能继选秀节目之后，在中国的荧屏上风云再起？

一、中国电视市场的益智类节目细分及进步现状解析

1.姿势、娱乐、竞争是益智类节目的三个最基本共性

究其根源，益智竞猜类节目是游戏竞技这个大类型中按诉求点的不同进行的二次细分，而游戏竞技类节目又属于综艺娱乐类节目的壹个分支。出于内容组织、形式设计和节目制作等多方面的思考，目前大多数的游戏竞技类节目都是益智竞猜类型的，回答难题的正确和否是决定成败的惟一标准。“知者为本体”，是全部不同形态的益智类节目的共性。无论是第一阶段处于该类节目进步雏形的上个世纪80年代的单纯姿势竞赛，还是进步到第二阶段的上世纪末，以《幸运52》、《开心辞典》为代表的娱乐游戏元素的融入，再到以《幸运52》改版后的“小学课本”为提问范畴的现阶段，益智类节目始终都紧扣“增长姿势，启发聪明”这一中心想法。

不过早期的姿势竞赛节目是纯粹的姿势问答，没有任何娱乐游戏的影响，是形式最纯粹、最单一的益智类节目。这类益智节目的形式感觉是在电视屏幕上搭建壹个模拟考场，选手就是考生，较量的是个人对姿势的积累，而观众在收看这些姿势竞赛节目的同时也增长了姿势。第一阶段的益智类节目虽然严格体现了“姿势为本”的节目宗旨，然而却未能及时顺应市场的进步，适应观众的欣赏口味，最终导致观众失去观看兴趣。观众的流失导致姿势竞赛节目几乎从屏幕上销声匿迹了。

第二阶段的益智类节目集姿势、益智、趣味性为一体，并配置了奖金、奖品来刺激选手的参和热诚和观众的收看热诚，节目气氛时而轻松幽默，时而紧张刺激。题目也不再生僻、冷门，而是更注重实用性和趣味性，更娱乐化安宁民化。经过精心打造的益智类节目极大地强化了娱乐竞争觉悟，而这种觉悟的加强又恰好和现代人逐渐增强的自我展示、张扬特点、乐于竞争的心理不谋而合。对于参和者而言，无论参赛是为了展示姿势，还是为了奖品奖金，他们完全投入到游戏情形中而不是像上考场一样，这是一种主观竞争觉悟和求胜梦想的融合。这个阶段的益智类节目可以说是中国电视人对于节目制作进行尝试的一次成功，添加了娱乐游戏元素的益智类节目既没有偏离“增长姿势，进步聪明”的中心又大大进步了节目的可观赏性，益智类节目真正成为一种成熟的节目形态而独立进步起来。

有竞争即意味着有成败，惊险刺激、各显神通的夺冠经过是益智类节目的看点其中一个。益智类节目的奖金和奖品对于全部参和者来说也是机会均等的。全部的益智类节目其实都是以成败论英雄的，这是益智竞猜类的游戏制度。竞争是益智类节目的第三个共性。全部的参和者，都使尽浑身解术回答难题，力求能比别的选手答对更多难题从而成为竞猜节目的胜利者。大众传播学者约翰?费斯克指出：益智类节目通过游戏的形式巧妙地重现了社会竞争，每个人被视为享有同等的竞争机会，但个体能力的差异造成了最终物质和社会成就的不同。有的参和者成为大赢家满载而归，而有的就只能在众目睽睽之下退出舞台。

益智类节目的共性有三个基本点：姿势、娱乐、竞争。由此，大家可以将益智类节目视为：由主持人、竞猜选手和观众一起建构的互动空间，参和者通过姿势、聪明的竞争来决出节目的赢家即奖金（奖品）的获取者的姿势型娱乐节目。

2.中国市场主要益智类节目的再次细分

按节目涉及的内容划分：综合姿势类和专业姿势类

多数的益智类节目中，主持人所提难题涉及的领域都很广泛，几乎跟每个专业相关的难题都有也许被随机抽到；除了这些之后还有生活常识难题也涉及到大众日常生活的方方面面。最典型的代表是《开心辞典》，从诞生之日起就特别重视栏目的姿势性，打出了“姿势就是财富”、“一人努力，全家开心”的口号。这个栏目所涉及的姿势特别广泛，题目涉及历史、数学、文学、音乐、科技、生活百科等等。这就标准参赛选手的姿势面必须很广泛。

另一类益智类节目是只针对某壹个专业领域的姿势进行提问，如东方电视台音乐频道的《超级音乐通音乐强手》，以观众特别熟悉和关注着的棋盘游戏“强手”以及PC游戏“大富翁”为蓝本，创新壹个现场版的音乐智力游戏节目。每位选手可以化身为游戏人物，经过各种不同的格子，回答题目，参和不同的游戏，尝试意外惊喜和有趣惩罚。《音乐强手》的全部的题目游戏都和音乐姿势、音乐生活有关，牢牢遵循寓教于乐的宗旨，参赛选手从全部报名参与的普通观众中选择，是一档立足于大众参和的节目。

益智类节目的新生代――大人小孩竞答小学题

去年一批新的益智类节目涌现出来，而且这些新节目都是采用让大人来回答小学水平的难题这种节目玩法。《幸运52》在去年6月改版，主持人李咏变身“麻辣教师”出起了小学水平的题目，考查成人选手的记忆力、对学过姿势的掌握程度以及姿势的更新速度。类似的节目还有深圳卫视的《谁比谁伶俐》、陕西卫视的《不考不了解》以及湖南卫视将于2008年推出的《1 VS 100》等。这类新节目的涌现在电视娱乐节目中形成了一种“小学生”现象，在选秀节目风潮之后成为娱乐类节目的新“噱头”。

参与这类节目答题的嘉宾首先都是小学早已毕业了的大人，甚至有的节目还专门邀请知名人士作为答题嘉宾，如明星、专家学者、企业家等。面对这些“学过却忘了答案”的小学题目，大人甚至是名人、专家也得甘拜下风。他们不得不在众目睽睽之下无限唏嘘地承认“我小学没毕业”，“我没有小学生伶俐”。一边是名人、大人的冥思苦想、抓耳挠腮，和之对应的则是小学生的对答如流。这才是这类节目的最大看点。从受众的心理角度来讲，看大人特别是名人现场尴尬狼狈，要比边看电视边温习小学姿势点的娱乐性更强。

参和方法的不同：现场参和和电话参和

现场参和的益智类节目是大家常见的节目形式。电话参和就是主持人在节目中先提出难题，接着正在收看这个节目的电视观众打电话参和答题。如黑龙江电视台都市频道的《都市愿望》，最近在贵州卫视、广西卫视、江苏卫视及多个地面频道播出的《聪明中国》就是这种电话参和答题赢取奖金的节目。

仅存的姿势竞赛形式的益智类节目

姿势竞赛是益智类节目的雏形，这种节目形式现在基本已经是存者寥寥了。但这种纯粹的姿势性、专业性很强的节目形式并没有“绝迹”。现在北京八套每周末播出的《SK状元榜》就是一档面给中学生的姿势竞赛节目。

二、益智竞猜类节目的播出收视特征

1.节目收视表现不一，少数节目收视提高

各益智类节目收视表现各有不同，其中的少数节目取得收视提高。北京八套的《动感秀场》、天津少儿频道的《你能毕业吗》和东方电视台音乐频道的《超级音乐通音乐强手》收视率都高于同时段收视表现。《超级音乐通音乐强手》在开播的当月（2007年3月）收视即排行上海地区晚间全部音乐类节目第五名；《动感秀场》开播后观众规模和市场占有率也是节节攀升，成为北京八套的主打娱乐栏目。更多数节目的整体收视表现和同时段相比略有下降，但观众特色相对突出。如深圳卫视的《谁比谁伶俐》，35-44岁年龄组观众的收视率要比4岁以上全部人的收视高出73%。《SK状元榜》作为初中学生参和的纯姿势竞赛类节目，初中教学程度的观众构成达到35%，超出了其他各年龄段观众群体，15-24岁观众的集中度水平更是高达161%，在一定程度上反映了该节目的成功定位。（注：《幸运52》收视数据基于反恐精英M35城市，其他为各播出频道所在省会城市。）

2.“回归小学”类益智节目观众构成各异

同是小学范围内的姿势问答竞猜类节目，但受到内容、主持人及嘉宾观众、表现形式和播出平台等的影响，各节目的受众群体却自有不同。在图1所列的五个节目中，就性别而言，大部分都是女性观众居多，以深圳卫视的《谁比谁伶俐》为甚，但广东公共频道的《五年级插班生》男性观众就远远多于女性观众，天津少儿频道的《你能毕业吗》性别比例较为接近。在年龄构成上，大部分集中在15-24岁这个年龄段，但也各有不同差异，《你能毕业吗》4-24岁的观众偏多，《谁比谁伶俐》的观众年龄段则主要集中在15-44岁的观众，ETV湖南经视综合频道的《聪明家庭救助队》观众年龄段最为广泛，受众分布较为均匀。